《大肉楱征服岳乱妇胡秀英》剧情简介
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展现出一种超出当下人际关系谱系、只能用否定来描述的关系,并以这种关系的迷人之处撕碎了现实的单一向度(逃离大他者的尝试);同时,也隐秘得言说出,这种关系的载体终究只能是边缘的人,只能是被主流群体倾慕却难以被接受或理解的……画家的画与盗贼的身体,对对方来说都是“镜”,都是那个待与主体同化的似是而非的异己之物(投入小他者的怀抱)……

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#2700 一面抱怨著晚清歷史的遺留問題,一面望向公車里嬉笑無憂的後生晚輩,他們是新舊之交下撕裂的一代。分叉路變同路,疾雨落轉停。身後的倒數計時步步緊逼,便勢要在這永久的戰場跳最後一舞。從此,你問我人生目標,我同你講從前以後。 以那一日為界,陳果彷彿拍了兩部電影。之前是動蕩急迫、人人自危、焦慮不安。可殊不知一群人的故事其實也在六月三十日這天畫上了句點。回歸當日,一切都變得情緒為上,在緬懷,在悼念。當我們去看那個大環境在講歸家的時候,陳果拍出的卻是逃離。 華籍英軍最終在「大肉楱征服岳乱妇胡秀英」的宿命里分崩離析,但他們咬定著「女性人体写真」的信念繼續生活,繼續寫下這一代人未完的史詩。香港未變過,香港人也不會變。